高分完结，它撕开了“未成年人犯罪”的真相！

文|Sebastian

“如果法律不能教导人向善，惩罚有何意义？”——柏拉图

以“2025年豆瓣现实题材剧集评分第一”的黑马姿态横空出世的《无尽的尽头》，近日迎来大结局。截至发稿，该剧豆瓣评分升至8.2，口碑表现亮眼。

这部由最高检新闻办指导、任素汐与高伟光主演的剧集，以“未成年犯罪司法干预”为核心议题，凭借对“邯郸三少年案”“游湖杀子案”等真实案件的艺术化改编，将未成年人保护与司法困境的讨论推至公众视野中心。编剧张洋曾在采访中提到：“我们想拍一部有温度的司法剧，既要直面血淋淋的真相，也要让观众看到制度背后的人性博弈。”

《无尽的尽头》的成功并非偶然。

据最高检在2024年5月31日发布的《未成年人检察工作白皮书（2023）》显示，2023年全国检察机关起诉未成年犯罪嫌疑人达38954人，同比上升40.7%，附条件不起诉率达37.4%。这一数据背后，是家庭失能、校园暴力、网络侵害等社会问题的集中爆发。《无尽的尽头》的主创在创作中敏锐捕捉到这一现实痛点，将未成年人犯罪题材从“禁忌领域”推向创作前沿。

本土化叙事的三重维度

罪案、司法与社会的交响

在未成年人犯罪题材的创作中，中国内地同类作品的显著特征是对现实案件的深度介入。

《无尽的尽头》中“三少年霸凌致死案”直接呼应2024年邯郸初中生埋尸案，剧中检察官林之桃的台词“法律要惩罚的是罪行，但更要追问土壤的毒性” ，与现实中最高检提出的“惩治与挽救并重”理念形成互文。

类似创作手法亦见于《九部的检察官》，其首个案件“天台逼食避孕药”改编自重庆校园霸凌事件，通过“受害者-加害者”身份重叠，揭示未成年人心理创伤的传导链。这种“社会新闻+艺术加工”的双向路径，既强化了戏剧冲突，又赋予作品公共议题的讨论价值。

视角转向聚焦未成年人犯罪题材的电影创作中，同样可见创作者对于社会现实的关照和深入观察。《少年的你》、《默杀》中通过呈现“校园霸凌”的残酷性，着重探讨了霸凌事件酿成的悲剧对个体、家庭、社会造成的恶性影响。

由王千源主演的改编自日本作家东野圭吾同名作品的《彷徨之刃》，主创将原作中的个体悲剧升华为对法律和社会责任的集体反思，通过片中父亲父亲李长峰的复仇，拷问“法律滞后性”与“私力救济”的伦理困境。

这些作品将犯罪根源指向原生家庭失能、教育体系缺位、社会支持薄弱，突破了早期同题材作品对青少年犯罪的行为动因的简化处理，如电影《十三棵泡桐》中将主人公风子的躁动和暴力倾向归结为个体心里的压抑和异化，弱化了其对于外部因素的系统性批判。

与欧美犯罪剧侧重悬疑推理不同，国产剧更注重司法程序的严谨呈现。

《无尽的尽头》设置“合适成年人到场”、“强制报告制度”等专业环节，剧中检察官对“儿童友好型取证”（用玩具还原案发现场）的执着，与最高检2023年推动的“一站式取证救助机制”形成呼应。而《九部的检察官》中“法治副校长进校园”情节，则源自《未成年人保护法》修订后的制度实践。这种“法理与情理”的平衡，既避免陷入“猎奇化”窠臼，也通过细节建构起司法系统的立体形象。

对于司法者的形象刻画，《无尽的尽头》更具进步意义，突破了其“铁面执法者”的刻板印象，塑造了更具复杂性的司法工作者形象。剧中检察官林之桃面对“弑父少年”时，既坚持“附条件不起诉需经被害人谅解”的程序正义，又陷入“原生家庭创伤能否通过司法干预修复”的伦理困境。

这种塑造与2024年发布的《刑事检察白皮书》强调的“惩治与挽救并重”理念深度契合，剧中“司法社工介入帮教”的情节，更与全国检察机关推动的《未成年人司法社会工作服务规范》国家标准形成对照。

为了深度挖掘未成年人犯罪事件产生的根源，创作者们对每一起案件做了切片式的解剖，家庭、学校与黑产网络的交织成为叙事焦点。

《无尽的尽头》用“陆声盗窃案”串联起留守儿童、家暴、犯罪集团操控的生态链；《九部的检察官》则通过“电竞网吧容留未成年人”揭露灰色产业对青少年的侵蚀。这些作品不约而同地将犯罪根源指向结构性矛盾：如林之桃质问：“当父母把孩子当成工具，法律该不该剥夺他们的监护权？”

对于未成年群体作为被害者、加害者的身份流动，近年作品更加注重揭示未成年群体双重身份困境。

《九部的检察官》中“被性侵少女反杀施暴者”的情节，通过加害者曾是校园暴力受害者的身份反转，叩问“恶的循环如何打破”；《无尽的尽头》中“留守儿童盗窃团伙案”成员，既是黑产集团操控的犯罪工具，又是乡村教育塌陷的牺牲品。

同样的未成年群体的身份困境也见于电影《少年的你》中，陈念从被霸凌的被害者，到意外杀死欺凌自己的魏莱的加害者，观众同情于陈念的遭遇，也心痛于她变为凶手的现实。

这种叙事视角与司法数据形成呼应：2023年起诉未成年犯罪嫌疑人侵害他人案件1.69万人，占侵害未成年人犯罪总数的25.3%，揭示未成年人既是施害者也是受害者的复杂现实 。

近年未成年人检察题材发展

对未来同类题材创作启示

在未来的未成年人检察题材的创作中，应该强调罪案类型多元化与专业深化的双向突破。

最高检白皮书指出，2023年未成年人犯罪中盗窃、强奸、聚众斗殴占比74.7%，但影视剧往往回避性犯罪议题。《无尽的尽头》大胆呈现“少女被性侵后黑化”的情节，通过“不提起公诉”的结局引发对司法裁量权的讨论，这种“不提供答案，只呈现复杂性”的叙事策略，标志着创作观念的进阶。

面对AI换脸、深度伪造等技术滥用对青少年的危害，在未来的同类题材中，是值得创作的方向，可以尝试更多探讨数字时代未成年人身份认同危机。例如英剧《混沌少年时》中网络对未成年人三观的塑造产生了直接的负面影响，使主人公对同学产生了杀心。

内地的此类创作需与司法实践同步：2024年检察机关起诉利用网络侵害未成年人犯罪2934人，虽占比下降，但犯罪手段迭代加速，要求剧集在技术批判与法治教育间找到新支点。

《九部的检察官》开创“单元案+主线案”的复合结构，通过“电竞代练猝死案”串联起网络平台责任、用工主体认定等专业议题，其编剧团队引入司法专家顾问机制，确保“心理评估报告”“监护权撤销听证”等情节的专业准确。

在故事戏剧矛盾的构建和解决当中，应该强调社会共治的叙事扩容，突破“司法独角戏”模式。

《无尽的尽头》呈现的“家校社联动帮教协议”，预示了叙事视角从个案解决向系统治理的转向。这与最高检2023年推动的“强制报告制度”实践相契合——该制度实施以来，通过医疗、教育机构报告发现犯罪线索3794件，占侵害未成年人犯罪总数的7.5%，为剧集提供了“旁观者如何成为守护者”的叙事切口 。

过去中国电影虽有不少深刻探讨未成年人犯罪题材的作品，但鲜少从“未成年人犯罪司法干预”视角进行故事的讲述。

2025年2月由北京光线影业和最高人民检察院影视中心备案的电影《最暖的归途》，讲述了女检察官在处理未成年人犯罪案件时，发现背后隐藏的真相的故事。在未来的中国电影创作中，还需更多同类题材的创作，起到更好的对未成年人教育，引发社会更多的对于未成年人犯罪思考的电影作品。

结语

从《九部的检察官》到《无尽的尽头》，中国未成年人犯罪题材剧集正构建起独特的叙事范式：它既是司法改革的影像注脚，又是社会痛点的情感载体。

当中国未成年人检察剧集将镜头对准“附条件不起诉”“监护权撤销”等制度细节时，其价值已超越娱乐范畴。正如剧中台词所述：“未检工作没有终点，因为每个孩子都值得第二次日出。” 这种对司法理性的信仰与对人性的悲悯，或许正是此类作品最深刻的社会意义。