戏剧观察 || 和振兄 · 巧“豫”圆桌派

10月26日，河南省剧协戏剧评论专委会组织专家在郑州大剧院·戏音阁观看了豫剧“马派”优秀传人谢彦巧演出的“戏曲·圆桌派”之《六十岁的爱情》。专家们针对“戏曲·圆桌派”以及由此带来的新型演绎模式现象进行了深入研讨，并撰写了一批评论文章。

此举旨在多角度关注河南戏剧发展动态，持续关心新文艺群体发展状况，充分发挥戏剧评论在戏剧创作中的支撑引领作用，实现有效互动。省剧协将通过多个平台相继推出系列文章，与大家共享，也希望更多的人关注戏曲新生代的成长与进步。

彦巧从王希玲戏曲学校到省艺校，到国戏攻读本科后又接着读研，但研究生毕业后,彦巧并没有进入专业院团，她选择了一条特立独行的路。或许是从小受到传统文化的滋养，她身上有一种这个时代青年人少有的稳重和淡然，这种性格恰恰能够让她沉下心来，不急不躁的去思考“在这个快节奏的时代，戏该怎样唱？戏要给谁唱？戏要怎样唱给更多人听？”

她从北京回到家乡洛阳，在古城里创立了自己的“戏音阁”，从互联网、新媒体，她尝试让豫剧走进网络直播间，从“清音会”到“圆桌派”，她尝试让豫剧走进青年人中间，从线上到线下，她收获了一批又一批的粉丝。同时也跟省豫剧二团，省豫剧青年团，洛阳市豫剧团和民营院团等不同的团体合作，把领衔的马派经典剧目搬上舞台，每次活动的主题都有四个字“诚传马派”，我曾经问过她为什么每次都用这四个字，她告诉我：“我们这一辈，不敢奢望创新，能诚心诚意的把师父的艺术传承好，传播好，就已经很知足了”。

2024年10月，受文联邀请，去郑州大剧院观看了彦巧的戏曲圆桌派，去之前多多少少对“清音会”和“圆桌派”也做了一些了解，但真正走进，还是让人眼前一亮。这场演出没有舞台，没有乐队，没有彩扮，只有一件戏服作为点缀，屋内素净雅致，右边一张圆桌，一壶清茶，在这个不足50平米被称为“戏音阁”的戏曲空间里，观众与演员之间的距离被无限拉近。

她一人一台戏，把大戏抽丝剥茧，进行重新解读，带观众去了解剧目背后的故事情节、时代背景、人物性格。结束后，大家围坐在一起，共同探讨爱情的真谛是什么？这个故事如果发生在当代会怎么样？

近年来，戏曲工作者不断地探索新的表演形式，运用传统演出形式与现代理念的相互结合，尝试不同剧场环境的多元化演出，跨界融合以带动更多的观众群。如：沉浸式的越剧《新龙门客栈》，小剧场版豫剧《程婴救孤》，王佩瑜的清音会等，新的戏曲艺术叙述方式和表演语汇，丰富了当代戏曲表演艺术创作手段，促使戏曲演出的剧场空间不断发生变化，谢彦巧的“戏曲圆桌派”，也是这其中有意义的尝试和探索。

相信在未来的日子里，会有更多像谢彦巧这样的年轻人加入到戏曲传承与发展的行列中来，共同推动中国传统文化的繁荣与发展，也希望更多的青年观众走进戏曲，了解戏曲，爱上戏曲，成为戏曲文化的传播者和传承者。

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