“名家公益辅导日”活动第六期：楷书专题

2022年4月12日，又一个星期二，河南省书协“名家公益辅导日”第六期活动在线上如期进行。本期活动邀请到了河南省书协3位副主席：张建才、郑庆伟、孟会祥，河南省书协11位理事：毋立、乔延坤、李为、杨海波、张志军、陈花容、周红军、郑权、焦新帅、薛明辉、薛党军，共14人一起担任本期活动的公益辅导员。

本期内容分篆书篆刻、隶书、楷书、行草四个专题陆续发布，并在每篇文末增加书家示范视频。欢迎广大书友多提宝贵意见。

【公益辅导老师：张建才】

张建才，中国书法家协会理事、草书委员会委员，河南省书协副主席、草书委员会主任，河南省书画院专业书法家，国家一级美术师。

周天宇楷书《滕王阁序》

这件楷书册页作品写得认真干净，尽己之力书写到位，能将这么多字心平气和、不激不厉地写下来实属不易。

从作品中不难看出周天宇对古人书风的认真取法，路子很正，大感觉也不错。但作者在临习与创作中似乎没有对原帖的点划、结构进行准确把握和汲取，起收、结体等基本要素尚不达标，虽然把字组合在了一起，但字的结构不够准确，线条的质量尚不够好，个人习惯动作流露有余。基本功是学习书法的关键所在，是书法之基的重要构成。建议在临习中，每次可选数字，认真与原帖反复对照，找出差距，逐步推进，力求形神兼修，以少胜多，事半功倍。先不必通临，欲速则不达。

【公益辅导老师：郑庆伟】

郑庆伟，中国书法家协会草书委员会委员，河南省书法家协会副主席，平顶山市书法家协会副主席。

冯跃利楷书《王维诗渡河到清河作》

这件整纸楷书《王维诗渡河到清河作》，用方笔大字写来，呈现出魏碑雄强整饬之面目，同时用笔相对灵活，挥运中加以行书书写结奏，故线条富有变化，雄而不僵，是为优点。

但不足亦显而易见，主要体现在取法模糊，笔法简单，结构松懈，布局过满。

我的建议是：

一、研取古法，深入一家是学习书法的不二法门。作者笔性好，胆子大，但也信笔挥洒，下笔无由。建议作者可以稍加梳理，从两种风格取向上择一。

1.《始平公造像》。此碑方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体方纵紧密，点划厚重饱满，锋芒皆露，显得雄峻非凡，同时，文字端严飘逸，将森严方朴的北朝书风，写得婉转流动，书法具有风骨，雄重遒密，于端谨中出以飘逸，具龙震虎威之势，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”，而《始平公造像》又是龙门石刻中的代表作。因该作者习惯于方笔平铺，结体峭长，推想学此碑应较容易上手。

2.《石门铭》。《石门铭》是“石门十三品”之一，它与《石门颂》有一脉相承之渊源，但结体更为开阖瑰奇，线条更为流畅跌宕，气势更为激荡奔放，其结字奇纵，字势飞逸，纵敛随心，超俗脱凡，仙姿神态，跃然其间。此碑横向开张，可治鄙俗陋习，从“取法乎上”之角度，作者亦可一改陈习，从头匡正，临习《石门铭》。

二、强化线条。吾师孙伯翔先生语曰：“魏碑要提高线条的含金量”。魏碑线条的“含金量”提升了，魏碑的“质感”和“金石气”就提升了。作者要在线条上狠下功夫，把起、行、收的动作做到位，注意毛笔用锋的技巧，把线条的粗细、方圆锤练到位。

三、兼习行草书。作者落款行书同样有取法模糊的现象，建议可以在索靖章草或颜系行书上再下些功夫。

卓红小楷《苏东坡题跋》

小楷作品《苏东坡题跋》，取法王右军《黄庭经》，写得整齐端庄，温润典雅，展示了较好的创作能力。

如何临习王羲之经典小楷《黄庭经》？我们首先要领悟晋代文人的心境。《黄庭经》蕴含着一种超妙的艺术境界。唐代孙过庭在《书谱》中曾分析王羲之写《黄庭经》的心境是“怡怿虚无”，这是一种出神入化的境界。王羲之的正书得力于钟繇，势巧形密，意疏字缓，峻整超逸，自然有致。这些特点在《黄庭经》中都有生动的体现。纵观全篇，虽布局排列紧密，却字字利落。其点画浑厚圆实，又不失飘逸之意。如“庭”、“长”、“之”等字的捺和“外”字的长点，都写得舒展放纵，很有笔意。其结体森严茂密，又不失宏敞之态。如笔画较多的“魏”等字，都充分利用了点画的粗细变化，组合得宽绰得体，无逼塞之感。其字态雍容和穆，又不失灵动之趣。如通过抑扬、轻重、疏密、屈伸、刚柔、正欹等关系，使字在对比反差中，透出勃勃生机。

通过分析，我们再来看卓红小楷存在之不足：

一是用笔简单。小楷字形精小，结构“致广大”，用笔“尽精微”。用笔之妙在用锋，用锋之要在提按。作者用笔比较单一，不能做到中锋用笔，锋出八面。由于提按动作力度不够，使线条神采黯淡。

二是结构松散。作者在研习中对于单字结构、字间关系、行间疏密认识不足，通篇显得松散支离。每一块空间布置刻意留白，使块面无法聚气，中间夹杂的印章更显突兀。

三是风格中庸，不出挑。建议作者一是继续上溯，吸取钟繇古厚之气；二是体会唐人写经用笔之干脆直截，尤其是《灵飞经》之自信洒脱，以此来加深对小楷笔法和气度的认知，使表现手段更丰富，表现力愈加多元。

四是题目行书显俗，宜加修正。落款后跋语简单直白，宜读书匡正。

【公益辅导老师：陈花容】

陈花容，河南省文艺评论家协会副主席，河南省书法家协会理事，洛阳市文联副主席，千唐志斋博物馆馆长，一级美术师。

化璐楷书《曹植赠白马王彪诗》

从此幅魏碑作品中可以看出，作者浸淫书道已有些年头，对魏碑有一定的理解。作品书写较为熟练，对用笔、结体、用墨、对比关系、轻重关系都有较好的把握，书法在一定程度上，就是对比的艺术，讲究辩证统一，从创作的角度讲，就是制造矛盾并解决矛盾的过程，在这方面作者笔下有较好的表现。但从整体面貌上来看，作者受当前魏碑流行书风影响较深。因为大多数魏碑作者的书写套路都是如此，是一种标准的展览体的特征。

具体而言，首先，作者对每个字的造势功夫极强，字内空间的营造也很好，但似乎有用力过猛之嫌，同时线条的质量还需再锤炼。

第二，建议作者在魏碑经典中进一步汲取营养，找准一家，狠下功夫，对时风可有所汲取，但不能为时风左右，这样才能写出自我。

第三，作品的完整性问题。对待创作，我们一定要有作品完整性意识，尤其是楷书打格子类作品，都要提前规划好，不然就会像该作者一样，无处落款了。作者只好把正文和自己名字挤在一块，这样就显得突兀。

另外，作者书写的内容为曹植《赠白马王彪·并序》，不是自己的文章，可以落穷款“某某书”，最好不要只落“某某”，除非落款时，先交代文章出处。

郑建卫小楷《春江花月夜》

此幅小楷内容为张若虚《春江花月夜》，前半部分为诗原文，后半部分是对此诗的评价，前后两部分内容从布局上来说，一大一小，错落有致，整体章法较为完整，感受到作者对创作较为用心。从整体面貌看，该作品给人一种温婉、润和、雅致之感，看得出来作者在魏晋小楷中有所用功。

小楷不同于其他书体，它难在于方寸之间表现出点画的细微变化，一招一式、起承转合都要在纤细的点画中交代清楚，并且要写得到位，才能有味道。仔细品味此幅小楷，有个几个问题和作者探讨：

一是感觉因功力略欠导致书写不够稳定，点画不够精致；二是结体不够和谐，有些单字非常精彩，有些却不耐品，在法度上不够完美；

三是气息还需再通畅些。也就是说对某一家的取法不够深入，而导致作品行气不够顺畅；

四是评语与款识字体大小最好一致为宜，不然就显得稍杂乱了；

五是在用字繁简处理上，个别字还需再规范。如“空里”“万里”的“里”、“卷”、“只”等字，这些字的简体和繁体含义并不统一，应特别注意，不然在书法作品中就成错别字了。

建议作者在今后的习书过程中，要深入一家，细致入微，耐心揣摩，品味经典法帖的细微之处，由形取神，终可形神兼备。

【公益辅导老师：毋 立】

毋立，中国书法家协会会员，河南省书协理事、草书委员会委员，焦作市书法家协会副主席兼秘书长。

耿正楷书《曹植公燕诗》

这幅楷书条幅属于工整均匀一路，整体协调，质朴端正，有张玄墓志的风貌和笔意，但就其熟练程度来看，尚处于初级阶段，几点建议作者共勉：

1.笔画滞笔处过多，例如开头“公”字的点，“子”字的起笔，旁边的“相”字起笔等，骨少绵多，干练不足。

2.字中短小笔画,在细节的处理上办法较刻板单调，缺少灵动变化，例如“飙”“长”等字。“意”“高”字稍扁薄，书写时注意笔锋的调整。

3.字体结构准确度有待加强，建议临帖上多揣摩找方法，瞄准所钟爱的范本继续弄精吃透。

4.落款处印章如能再稍小一号，钤两方，各占一格，则效果更佳。

马兴春楷书《杜甫诗五首》

这幅作品堪称佳作，取法智永， 用笔秀润细腻，清俊研美，结体平正雍和，自然流畅，书写时亦能不激不厉，心态平和，很值得赞许。谈四点建议：

1.如何将自己所钟爱的范本作为堡垒，继续拓展延伸，寻找属于自己的书写语言、风神气质，是今后更大的课题和方向。

2.智圆行方，笔力劲健上仍需加强，方圆兼备，创作作品要敢于突破，自出新意，如下图，增加点的变化。另外起笔虚尖露锋不易过多，学古不泥古，大胆取舍。

3.体会墨分五彩，用墨亦不可过于单调，提高自然书写性。

4.整体严谨规矩，但落款两方印章位置较分散。

【公益辅导老师：李 为】

李为，中国书法家协会会员，河南省书法家协会理事，周口市书法家协会副主席，周口市青年书法家协会主席。

贾俊峰楷书《临李璧墓志》

作品基本上表现出了该碑帖气势雄旷、劲健硬朗之风格，熟练掌握了方笔之法，粗细轻重对比强烈，虽是临帖但已有创作意识，整幅作品也较为完整。

说起不足之处，我有几点看法：

1.结体方正有余，险绝不足。李壁墓志结字错落有致，生动多变，自由洒脱，奇趣横生。第一个字“曾”两点应偏左，下部日应偏右，“书、清、水、递、泉、生”字的中竖应稍斜，以取险势，造险化险以取其趣。

2.点画的形态变化稍显单一，此碑在线形上，以方为主，以圆破方，方圆并用。上方下圆或上圆下方；左方右圆或左圆右方；内方外圆或内圆外方，皆有对比。线的曲与直、平与斜要有变化，横的起笔处顿笔方向稍显单调了。

3.字形变化不够丰富，李璧墓志因字赋形，因形就势，故大小、正斜、长短、欹侧等方面要变化多端。比如长短变化“足，钰、光、龙、颐、递、继、风”等字应稍扁些，与长形字形成对比。

书法的艺术性是利用矛盾冲突塑造个性，然后在冲突中，通过结体的变化来解决矛盾，从而达到一种动态平衡的效果。以上意见不知当否，仅供参考。

罗俊龙楷书《岳阳楼记》

优点:

这幅作品整体上气脉流畅，轻重分明，粗细对比明显，作者取法智永《千字文》，注意到了智永"钩"的不同写法，变化较为丰富。

缺点:

主要是用笔上的问题。

1.起、收笔草率。智永《千字文》的起收笔变化非常丰富，起笔处多露锋起笔，用笔的中侧、方向、粗细多有变化，自然天成。收笔蕴藉丰润，笔去而势未尽，虽然在智永千字文中有很多断笔收尾，但皆有蓄势待发之力。

2.侧锋用笔太多。智永《千字文》以中锋用笔为主，侧锋为辅，中侧结合，笔法丰富。你应加强中侧转换练习，使线条骨力强劲且更加沉稳。

3.用笔单一，线条简单。智永承王羲之笔法，用笔丰富是智永的风格特点之一。要体会中、侧、藏、露、铺、裹、绞等用笔方法。且写字时毛笔八面出锋，忌只用笔锋之一面。

4.此外，文字内容要准确，“属於”应为“属予”。文中两个“予”的字形尚待商榷。落款处前有录后有书，重复了。钤印时，引首印可以不用，落款处两枚印章再稍远一些，方显疏朗。此作用的是纤维纸，不易表现《千字文》精致的笔画效果，在选纸上再讲究些会更好。

文末彩蛋：

【楷书示范视频】

楷书：王昱（河南省书协培训中心课堂示范）

楷书：娄红卫（河南省书协培训中心课堂示范）

楷书：娄红卫（河南省书协培训中心课堂示范）

——第六期未完待续——