王铎书法不只有霸悍，他的小楷温润高古，不负“神笔”之名

王铎（1592—1652年），河南孟津人，字觉斯，一字觉之，明末清初著名的书法家、画家、诗人，与黄道周、倪元璐并称为“明末三家”，后世又誉其为“神笔”。

王铎

王铎在书法上工行书、草书，笔力雄健，引领了明末高堂大轴式书法风尚。尤其是他以涨墨写行草，将强悍霸气、恣肆张扬的风格发挥到极致，对后世影响极大。

毫无疑问，行草书是王铎书法各体中表现最突出的。但其书法成就并不仅仅在于此，他的小楷同样很有特色，和其狂放风格的行草书比较则稍显温和，也有着对于魏晋笔以独特的表达。

王铎小楷

在书法的学习道路上，王铎十分推崇学古、仿古，推崇以古人笔法承载起书法表现力。不仅如此，王铎还自定日课，“一日临帖，一日应请索”，以此相间，终生不易。

这种刻苦的学习精神，让他更加理解《淳化阁帖》之中所蕴含的魏晋之风，在其中也蕴含着书法的要义，“二王”、唐法深藏其中。

王铎小楷

在临摹的过程中，王铎小楷逐渐开始师法魏晋，并且又进一步地将自己的小楷与魏晋笔法相互交融，互为影响，并进行大胆的突破与创造，展现出自己独特的笔风。

这在其所见不多的小楷中略见一二。王铎小楷风格自由，摹帖广泛，出自钟繇一派，并且再一次发展和创新了钟繇的篆隶笔法，自成一体，取法高古。

王铎小楷题跋

在小楷的学习过程中，王铎十分重视钟王的魏晋传统，因此在他的小楷中会时常带有钟繇小楷最明显的篆隶笔意特征。在某个题跋中写道：

时年六十，老眼模糊，不能成字。时正清和缘，摹想古人，久不临帖，犹记数段，信手涂鸦，未审能肖一二否。

这便印证了王铎晚年临摹了钟繇的小楷之作，在长时间没有临摹之后，随后又信手而作。

王铎小楷

王铎的小楷字形结构偏横势，字的重心往下，另辟蹊径，区别于唐楷的严格法度，自带抒发自身情操的趣味。作品整体也开始逐渐有了章法的趣味性，字形大小多变。

王铎虽然学习钟繇小楷，但是在学习钟繇的基础上又不可避免受到了唐楷以及馆阁体的影响。唐楷字法严谨，结体偏纵向。

王铎小楷

明代馆阁体限制了部分书家的个人情感，结字统一。因此王铎的小楷不但字法规整，同时通过对魏晋小楷的临摹也具备了个性的创造，用笔收放自如。

在王铎的小楷中可以看到，王铎并没有完全抛弃唐代以来的结字方法，而是将两者巧妙地融入在了一起，使书体不仅有唐楷的明细点画及结体特征，而且展示了王铎在篆隶笔意上的创新。

王铎小楷

从王铎小楷作品来看，王铎具有个人特质的行草也对其影响非常大，王铎小楷的章法伴随着篆隶笔意和唐楷的森严法度不断变化，注重将“势”注入字内，注重将篆隶笔意注入字内，其结字像其行草一般欹侧多变，章法激荡。

《韩愈答李翊书册》是王铎在崇祯十三年（1640年）写成，其在帖末还言“试笔摹汉魏晋唐帖意”，这些文献印证了前文所述王铎小楷师法魏晋，且参照了唐楷的法度。

王铎小楷

在这篇书册中，王铎的“篆隶笔意”体现得淋漓尽致，大量长横被隶书的燕尾所代替，其笔画的上挑意味明显，使得整篇文章古意甚浓，意态古雅，起笔多为切笔，笔力沉着厚重、淋漓尽致。

由王铎的书法老看，其修养与审美是全面的，虽然他的行草书展现出霸悍的气象，但同样可以将小楷写得温润与高古。