为《流浪地球3》解决了大难题，他们为何那么重要？

报道|王虹雨 邵小涛 刘彬 刘亚垒

编辑|小赛

4月15日宣布开机的《流浪地球3》，目前正在拍摄当中，回顾该系列前两部，除了感人至深的故事给观众留下深刻印象，其中的奇观特效场面也是非常重要的看点。

电影中的风雪雨雾和烟火爆炸等特殊场景，都是电影物理特效师一手打造。本期幕后，我们一同走进青岛东方影都的摄影棚，听物理特效师张涛揭秘镜头背后的 “现实魔法”。

特效电影的拍摄现场有很多工作人员协调配合，张涛分享说他们有的控制火，有的控制烟机，有的控制风机，大概是这三个流程。张涛说其中煤气主要是为了让烟油通过机器瞬间从液体变成气体，火的温度要和烟油的温度匹配，烟油的温度只有达到将近600度，才会从液体瞬间汽化掉。

张涛对着机器为大家详细的介绍了整个设备的运行方式，他指着其中一边说这边控制压力，一直要有压力，把烟油从气罐顶到加热筒，还要盯住压力表。张涛又指向另一边的风机，风机要和自然风去对抗，把拍摄所需的烟送到表演区。

关于拍摄当中用烟量较大的问题，张涛提到烟油肯定是要环保的，要保证演员在拍摄过程中的安全，还有工作人员的安全。张涛说团队对烟油的采购、认证、出具的检测报告，都会有严格的把关，包括它释放出来烟量、白色程度都经过了无数的测试。

对于国内电影的物理特效师的工作范畴，张涛介绍说物理特效的范围比较广，用专业术语来说，物理特效师负责所有影片拍摄里面的风雨雪雾、烟火爆炸。

《一闪一闪亮星星》中的一句“下雪了，张万森”被无数影迷奉为经典，提到其中的造雪机，张涛说其中的造雪机，包括雪粉都是团队自己研发出来的，也有许多是从别的行业学到的方法，将其转换为电影里适合使用的东西。

提到人工雪的制作，张涛说喷的雪是其实是纸浆，特效师会先把纸浆打碎然后喷出来。张涛说地上沉积的雪用的是石英砂，都是可以回收再利用的。对于喷在场景中一些立面上的雪，张涛提到喷上去的是纸浆，因为沙子是没有办法吸附在立面上的，他们会用纸浆配水，把纸浆吸附在立面上。除了立面，张涛说纸浆还可以吸附在树叶上，包括树上、草地上都是可以的，这样去做真实感会更强很多。

对于物理特效的认识，很多人认为它只是一个技术工种，但其实一定程度上也是一种艺术创作。

张涛说最早物理特效在国内的电影行业里是不太被重视的，过去的拍摄，只要有雨就行了，大部分都拿水车随便撒一撒，包括风声，只要让风吹动演员身边的东西就感觉有风声。张涛说过去这样的工作大部分是由制片部门、场务部门完成。

随着观众对电影的要求提高，国内很多导演认为物理特效必须要有专业的人去做，现在的要求是要近乎于和现实一模一样。为了能够完成这样的要求，物理特效师也需要不断的更新，刷新自己的认知，将这份工作做的更好。

提到最近正在拍摄中的《流浪地球》，张涛为大家介绍了为该系列科幻电影专门研发的特制机器是如何工作的。

张涛介绍了演员们拍摄中会用到的一台绿幕前的跑步机，上面有两个拉手，他说拉手是测试期用的，到真正实拍的时候，会有其他的保护给到演员。张涛说这个装置只要是为了配合视效场景的拍摄，他指向两侧的绿幕，可以把演员抠出来放到很多地方，比如树林、高楼大厦等。

张涛揭秘说这个跑步机还没有别的剧组用过，是专门给《流浪地球3》做的，因为有一场戏很难拍，主人公要走很多地方，那就意味着要换不同的场景，如果只是为一场戏搭很多景其实没有必要，所以就用这个设备来完成拍摄。演员在拍摄过程中要自然的行走，可能还会有一些弯道，或者他们看到周围场景的左右张望，这个设备就可以完成这样的拍摄。

《流浪地球》系列中角色出舱门的场景，张涛提到他们在制作的过程中要去模拟减压舱从有氧到无氧的过程，过去拍摄的《独行月球》、《流浪地球》都用到了这个设备，角色要打开减压舱门，过去就要模拟喷气。包括《流浪地球》前两部中的装甲车、运兵车，所有车辆只要从车里出来，到了外部空间，都会需要一些气氛来配合。

对于喷出的气体，张涛介绍说舱门两侧的灭火器都是用来做氛围的，其中装的是二氧化碳，它可以在空气中很快消散。张涛指向舱门后面的白色管子，他解释说这个设计是为了让喷气更加均匀一点，让气体的形态更好看，更写实。

对于电影中的数字特效和物理特效之间该如何分工，哪些是数字特效无法完成，必须用物理特效去完成的问题，张涛解释说视效越来越完善的时候，他们曾经想过是不是物理特效会逐渐退出整个电影的拍摄，工作机会也会越来越少。

在张涛的观察中，这个担心其实是多余的，在这些年的发展中，物理特效能做到的是尽量还原真实性，比如水打在演员的身上，雪飘到演员的脸上，包括爆破起来的抛射物砸到演员身上，这些交互是数字特效不容易完成的，因为需要很多东西去完成它的真实性。如果是危险性比较强的镜头，也没有必要冒风险的，物理特效部门就要和数字视效部门去配合，大家一起完成。